伍迪·艾伦在《午夜巴黎》中构造出一种奇特的力气，让主人公络绎于不一起空的巴黎。但我更乐意用“跨越”（Trangression）替换“络绎”：这股能量吸引着爵士年代的文明名人们脱离自己所属的曩昔，闯入当下的巴黎时空。这种跨越在观众心里激起的惊奇不亚于后者在小说《副作用》目击爱玛从福楼拜小说中跳出来与伍迪艾伦笔下的主人公谈恋爱时的感受。

  在法剧《百分之十》（Dix pour cent）第三季第三会集，主力生意人Andréa在公司行将临产，助理匆忙从“Boutique”（生意公司放置客户明星物品之处）中拿起伊莎贝尔·阿佳妮的一件粉色丝绸和服帮助隐瞒。这类场景在剧中层出不穷，相同完成了让迷影人入神不已的“跨越”。

  法剧《百分之十》（Dix pour cent）在 IMBb 获得了不俗的8.3分（7120投票），烂西红柿新鲜度一度高达100%，在豆瓣上评分虽也不错（8.4-8.9分），但观看人却是寥寥。在剧本创作方面，《百分之十》可以说是海纳百川：艺人、生意人、制片、媒体，整个职业上下游皆收于笔下。其间浓墨重彩的可从剧名一窥终究：百分之十——生意人从艺人报酬中所抽取的佣钱。生意人与艺人的双线并行构成本剧的叙事结构。

  在作为主人公的生意人故事线中，关于职业的血泪笑，观众不用等待能从中看到如《傲骨贤妻》般反常写实的严酷的职业环境。即使是因不择手段而在圈内臭名远扬的反派 Mathias，也仅限于换岗、发挥拙略策略解救公司、偷情。比较之下，更引人入胜或许是法国文明不经意的浸透：自在的性向多元化、较为凝重的女性主义、松懈不羁的情事。

  但这种浸透十分纤细、生活化，没有过多的深化探求。比较《我可以销毁你》（I May Destroy you）绵密的女性叙事——包容女望、困境、伤口、趁波逐浪、复苏与力气以及那种许多主意和议题如云雾般萦绕在脑海中挥之不去的气氛，《百分之十》的大女主——作为女性同性恋者的 Andréa，她的私生活在粗豪而简而化之的笔触下得以成型：不念情义寡义的滥交者终遇真爱，在一场职场中怀孕，拜男方所“赐”才和女友得到孩子的抚养权，在这个从头到脚浇灌着狗血的人物身上，只要那一句关于女性产假的吐槽（——是谁将产假美名曰假日？——是那些没生过孩子的男人吧。）才有了一丝真实的背叛思辨之感。其他的潜在的抵触都在行将迸发前得到了“山穷水尽”式的故意弱化，以一种人物十分不符合常理的好心给予善终，文本深度也因而干枯。

  与生意人故事线的轻盈比较，与之齐头并进的另一条叙事线——艺人客串线，将以波浪拍岸之势的群星客串冷艳观众。这确实能引发咱们的疑问——谁有如此巨大的能量，能令如此数量的艺人齐聚一堂？多米尼克·贝纳尔——法国最具影响力制片及生意人，作为本剧的制片人及剧本创作者之一，成为这部剧可以约请如此很多职业顶尖名人前来客串的仅有答案。当然，还会约请到职业内人士例如《电视全览》（Télérama）的主编扮演自己，或是多米尼克·贝纳尔亲身上阵屡次出面扮演巴黎之名制片人。

  事务所四大金牌生意人之一的 Gabriel 的办公室是剧中最具浓郁迷影气味的空间：一副小小的巴黎野玫瑰碧翠斯·黛尔的漫画式写真贴在墙面上，充溢缠绵之感，在那之上，是《肉体的恶魔》（Le Diable au corps）的巨幅海报，给人以海报边际不断向天花板延伸的错觉。虽然性情绵软的 Gabriel 常卧在这幅海报下方的沙发上堕入坏心情中，作为影迷的观众，大可以梦想自己位于于此，以《肉体的恶魔》为原点，咱们的思绪将飘向原作作者——英年早逝的法国作家雷蒙·拉迪盖乃至是其崇拜者三岛由纪夫，以及这些姓名所引发的种种充溢感官冲击力的联想。

  剧本以诙谐的桥段，令每位前来参演客串的影星扮演他们自己。法国戏痴伊莎贝尔·于佩尔暗自违约一起接两部戏外加一次法广的播送直播，直到自己目不暇接眼看工作即将暴露之时，求助于生意人出马摆平，在电影拍照时刻和巴黎物理空间之间狡黠地寻觅可趁之机。于佩尔在戏中戏的拍照中再现她曾于1991年在克劳德·麻布洛尔的《包法利夫人》中惊人的临终戏码，将逝世与情欲的糅合演绎得淋漓至尽。朱丽叶·比诺什成果了戛纳电影节的B面——以落魄扮相代替雍容华贵，以言之有物为电影节开幕，点明电影界中的女性主义。

  以荧屏示人的碧翠斯·黛尔（咱们当然难忘在《37度2》中的贝蒂健康的感官烘托力）和修女成为闺蜜，并以背叛傲娇对立导演的企图拍照的镜头。十指不沾阳春水的银屏女神莫妮卡·贝鲁奇孤寂芳心至交难寻。西西莉·迪·法兰斯意气风发却难逃演艺圈年纪咒骂的厄运。让·杜雅尔丹演绎的难以出戏的自己，不忘戏谑《荒野猎人》。“跨越” 实际向剧本虚拟桥段跨进，这种延展性感让客串像是明星们吐露自我心声的关键。种种的真假莫辨，化为一幅幅阴影重重的心灵图景。

  在吊唁事务所ASK老迈 Samuel 的场景中，弗兰西丝·法比安和丽娜·雷诺合唱的那一曲 Charles Trenet 编写的的经典歌曲Que reste-t-il de nos amours?（中译名《爱情余烬》）拉扯出法国电影落寞的一面：曾如夏天般火热灿烂，如今蒙上清凉的暮光。《慕德家的一夜》的弗兰西丝·法比安已是白发苍苍；异形之母西格妮·韦弗仍然生机，她无法与曾在《午后之爱》中踟蹰不已、现已垂暮的贝尔纳·维·尔莱配戏；从前叱咤法国影坛、颇有无处不在即视感的法布莱斯·鲁奇尼和让·雷诺堕入老年危机，倍感苍茫。这种逐步的虚弱气味在最为年长的生意人 Arlette 的爱犬之死中得到明示：爱犬名为让·迦本，它在第四季中的逝世暗含着对现已和正在逝去的一整个法国电影年代闭幕的黯然神伤及问候。而流量网红拿着剧本寻觅艺人拍戏，成为新年代图景。

  这是一部夹杂着金钱滋味和情感柔光的对立体，一如本剧所出现的整个电影职业，有高光有阴影，冷暖交错，一如ASK新老迈在暗夜里倾听的那一盘由路易·当年力邀迈尔斯·戴维斯为让娜·莫罗主演的《通往绞刑架的电梯》所编写的原声黑胶。不过，咱们独爱的仍是那一首《爱情余烬》中歌唱着的纤细灵敏的心思：

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