1979年，雷德利·斯科特凭借《异形》这一部优秀的电影，一夜之间，这个外星生物就成了恐怖电影中的头号怪物。

  在接下来的18年里，这个形象被另外三位导演詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让.皮埃尔·热内三次搬上大银幕。

  作为一部历经40多年的系列电影，《异形》正传四部曲，绝对是最经典的科幻恐怖电影之一。

  该系列电影汇聚了四位才华横溢的导演，这在电影史上是罕见的。《异形》四部曲完整地呈现了四位大师非凡的视觉掌控力和艺术倾向。

  其中，雷德利·斯科特是著名的奥斯卡提名导演，他的作品《角斗士》、《银翼杀手》和《末路狂花》，多次获得奥斯卡最佳影片提名。

  1979年上映的雷德利·斯科特的第二部故事片《异形》，展示了他在拍摄惊悚片、科幻片和动作片时对摄影机结构和人物塑造的高超技巧。

  单从剧本说，《异形》并没有太多的超越感，但凭借斯科特超人的理解和出色的剧本，它慢慢的变成了一部设定在未来的现实主义作品。

  在影片的前20分钟，以逐渐进入家庭情景剧的模式展开，广阔的空间、神秘的宇宙飞船和未知的任务，斯科特刻意避开了这些在传统科幻电影中常见的老式桥段。

  随着奇怪的环境声音和摄影机从太空船全景进入舱内，船员们的生活几乎和普通人一样，这样大幅度减少了观众的警惕。

  斯科特没用传统的前后镜头来捕捉船员们的对话，而是很好地利用了三个场景对话中人物之间的空间关系。

  在这段对话中，他希望观众能够注意到，即使在没有地球引力的未来，利益关系和阶级关系仍然无处不在。

  在与其他机组人员交谈时，仿生人Ash经常被置于背景中，他的动作和面部表情变化表明了他与其他人的对立。

  斯科特非常小心地安排了Ripley和Ash的位置，这为后来他们之间的冲突奠定了基础。

  在情节发展上打破规则，斯科特并没有忽视恐怖电影的基本元素，除了运用希区柯克的悬念技巧外，他还将观众的想象力推向了极限。

  整部影片中异形本体的镜头并不多，这源于斯科特自己对恐惧的理解，此外剧组当时的资金有限。

  斯科特不想让观众知道太多，他希望每个进入故事的观众都能发挥他们的想象力，即使是官方的电影海报也不愿意透露太多的信息。

  他曾经坦言：“就像《星球大战》、《超人》或是漫威电影一样，观众会把注意力放在特效上，这一点很好，但对《异形》来说并不适合。

  1961年以来，美国载人航天事业蒸蒸日上，一大批太空科幻电影相继问世。《异形》中不乏对《2001太空漫游》等经典科幻小说的致敬，它还包括50年代的漫画和洛夫克拉夫特小说风格的参考。

  当然，《异形》中最突出的是斯科特对现实世界的反思，二战结束后，女权主义的兴起、传统家庭结构的改变和婚姻制的解放，使女性不愿忍受父权制社会。

  《异形》中抱脸虫的形状是对现实中性别的逆转，而异形则代表了“女性对男性的反抗”。

  越战后，美国中下层社会的经济压力飞速增加，以家庭为中心的电影成为一种新趋势。《异形》中的家庭结构被外部因素打破和瓦解，真实地反映了当时美国人民最深切的担心，随后的连环杀戮成为当时美国面的隐喻。

  此外，《异形2》加强了对人类优越性的反思，在上世纪80年代前后，有一系列关于越战的电影，《异形2》以独特的方式重写和诠释了越战。

  为了寻求真实性，卡梅隆还请了一位在越战中为他提供相关建议的海军军官，在影片中扮演军官的角色。

  关于外星人与殖民地海军陆战队之间的矛盾和冲突，为了暗指越南战争的进程，影片利用军队之外的“局外人”增强侵略意识，完成了对越南战争成败的核心原因的重新梳理。

  异形的反噬方式则更具有现实讽刺意义，这一物种的繁殖方式与人类相似，抱脸虫的设计这一鲜明的信息表明，失败的一方只能成为繁殖的牺牲品。

  那是一个电影人不愿承担大型科幻电影低回报风险的时代，开发成本较低的动作大片是共识。《第一滴血》和《终结者》等经典动作片都诞生于那个时代

  Ripley在影片一开始并不引人注目，最后却成为了唯一幸存的人类，这讽刺地反映了美国社会中女性身份的缺失。

  1986年，詹姆斯·卡梅隆的《异形2》让Ripley成为了真正的主角，奠定了她在电影史上的地位，在某一种意义上打破了上世纪七八十年代科幻动作片中男性主导的障碍。

  在《异形2》中，卡梅隆没有延续以往电影中的“寓言式”恐怖，而是直接体现了人类与异形之间的冲突。

  飙车、撞车、谍战等元素的嵌入，进一步拓展了外星宇宙的格局，电影情节发生了逆转，电影的视觉形象也开始分层。

  在影片的最后，在异形和Ripley的战斗的转折点出现了强劲的金属音乐，异形追赶，Ripley逃脱了魔爪，最后异形摆脱了Ripley，这种音效设计大大增强了影片在动作段落的紧迫感。

  Ripley的母亲身份标志是《异形2》的亮点之一，在影片中，Ripley和Newt在构图上常常是相等的，她们更像是母女，又超越了母女，这使得影片充满了情感，也使得人物的动机更加明确。

  与第一部不同的是，这部新片的特点有一个坚强的女性角色，这与之前Lambert的截然不同，她和Ripley的角色不仅给影片增添了戏剧性的冲突，也丰富了非传统的女性形象。

  银幕上充斥着“超级硬汉”的男性形象，但相比之下，往往是无助的女性逃跑。在《异形2》中，Ripley是一位温柔而坚强的母性英雄，她引领着女性成为救世主的道路

  在经历了《异形1》和《异形2》的成功之后，福克斯开始觊觎《异形》系列的商业价值。

  场景和道具的制作在《异形3》剧本定稿之前就慢慢的开始了，导演大卫·芬奇在半路接拍了他的第一部故事片，从一开始就造成了一片地狱般的电影制作混乱。

  福克斯和维兰德公司一样，由于贪婪过度，造成了一系列的多米诺骨牌效应：无休止的资金纠纷，建设期的严重收缩，以及导演最终剪辑权的丧失，这些都导致了不可挽回的后果。

  另一部《异形：复活》由法国导演让.皮埃尔.热内执导，他后来还制作了《天使爱美丽》，讨论了克隆引发的伦理问题，在这个场景中，混血被吸进了太空的镜头，成为后来科幻电影的经典模仿。

  2012年，《异形》系列终于迎来了老朋友雷德利.斯科特的回归，虽然“异形”只在《普罗米修斯》的结尾短暂亮相，但这并没有阻止影片进一步探索人类起源和创作者理论。

  这部系列电影中最黑暗的一部，《异形：契约》充满了对1979年《异形》的悼念，让斯科特难得地一睹过去几年的风采。

  两个生化人——在情节中扮演关键角色，David和Walter，他们的名字对应的是大卫·盖勒和沃尔特·希尔，他们撰写并制作了《异形》系列，小小的复活节彩蛋似乎表明外星人是大卫和沃尔特创造的

  自《异形》诞生以来，在这些经典的衍生作品中，它就一直活跃于漫画和小说中，成为大众文化的重要象征。

  其中，最受喜爱的是1991年创作的《异形大战铁血战士》，AVP大战的故事获得了很好的反响，并在2004年和2007年两次登陆大银幕。

  但一些人表示不满，包括《异形》神话宇宙的创作者雷德利·斯科特和詹姆斯·卡梅隆都在抱怨。

  为了表示反对，斯科特从2004年起推迟了异形前传的拍摄工作，并在随后的设置中取消了AVP，因此《异形大战铁血战士》系列仍然需要区别对待。

  在这41年里，科幻电影中人的自我焦虑和反思慢慢的变多样化，殖民征服时代离人们越来越远，但对人类恐惧却与日俱增。

  绝对自信潜藏在人类骨子里的最基本的本能、情感和身体需求，都依赖于非人类事物的精神寄托，而非人类事物正是《异形》背后的重要核心。

  《异形》四部曲中仿生学的演变，《普罗米修斯》和《契约》中不断形成的技术进步，不仅是整个美国社会，还是世界的历史反映。

  《异形》的故事还将继续：大卫还会做什么实验？沃尔特能活下来让故事发生逆转吗？

  如果肖恩博士真的是第一位外星人女王，这是否意味着人类、工程师和外星人有着相同的本质？很多谜团，希望斯科特的续集能给我们大家带来答案。

  如果有人问：为什么《异形》如此震撼人心？答案似乎显而易见：因为它足够真实。

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