Hi大家早上好！今天小编想给大家伙儿一起来分享一部短片。友情提示一下，第一次观影你很可能会不太理解短片究竟讲了些什么，看完本片介绍之后再看一遍，相信我们大家肯定会有新感悟。短片的名字叫做《故瑜：往事精髓》（中文小编自己翻的，对照英文CDu_Essence from the Past）。

  《故瑜》讲述的是一段越南阮朝（1802-1945）贵族的日常生活，应该算是影像记录。最神奇的地方在于，片中一部分带有明显时代和文化特征的建筑结构、院落环境、家具摆设，以及大街上的路人甲乙丙丁都是CG制作完成的。

  短片的导演及制片人是越南CG艺术家Luan Nguyen，13年前在新加坡以3D Generalist的身份开始CG职业生涯，2010年加入后期制作行业，担任电影概念设计师、数字绘景师和3D环境师。

  他曾在Double Negative和Rising Sun Pictures等公司工作，参与制作了《哈利波特与死亡圣器（下）》《饥饿游戏2&3》《速度与激情6》《哥斯拉》《雷神2&3》《异形：契约》《古墓丽影（2018）》等三十多部国际大片（及电视剧）。还担任了数字绘景短期课程培训的兼职讲师。在不同国家工作多年并环游世界之后，Luan Nguyen于2018年回到了越南，开始新的生活篇章。

  为了把跟着时间而流失的越南文化遗产存下来，也为了记录国家的历史变迁，Luan Nguyen制作了这部实验性的个人项目《故瑜》，用一部短片的形式实现自身长久以来的愿望。

  短片以前法国殖民时期的旧越南为拍摄背景，时间选择了19世纪末期西方文化对越南传统社会产生巨大影响之前的那段时期。在剧本制作完成之后，Luan Nguyen意识到故事规模过于庞大，自己可能没办法负担制作成本，于是他决定缩小项目规模，更改脚本内容，只拍摄某些片段完成一段序列，由此就产生了我们所看到的短片。

  阮朝，或是说越南历史上最后的朝代有将近100年的动荡历史，也是越南本土文化发展的最后阶段，在向南扩展领土的过程中接受、改造并与其他文化产生多方面的影响。这段时期距离现在的生活时期也并不遥远，现在还有很多文件、影像，特别是无数现存绘画、照片和文物都在真实地再现了当时的历史时代。

  而贵族在创建和形成文化规范的方面扮演了重要的角色，他们的生活方式在当时也极大地影响了普通人的生活。贵族特权也被后世当做仰慕/羡慕的至高顶点，人们沉迷于老式豪宅中木质柱子和横梁上的精美雕刻，极具仪式感的服饰上的精美刺绣图案，日常穿着中透露着非常讲究的颜色搭配和层次融合。这些文化足以激励着Luan Nguyen进一步研究民间传统文化，通过他的艺术作品，特别是《故瑜》这部短片来唤醒人们长期以来遗忘的民族身份。

  Luan Nguyen认为，成为优秀VFX艺术家的先决条件之一就是要有观察世界的能力，而他和团队的任务就是要创建无缝结合的画面（片子的合成确实很腻害），将计算机生成效果与拍摄素材合并在一起。为此，他们花费了无数小时来观察真实的生活中的现象和物理特性，把每天的观察逐渐培养成一种习惯，逐渐积累相关知识，这样就能说服观众让他们感觉屏幕上看到的东西是真实存在的。

  在CG制作任务繁重的电影项目中，片方和VFX制作公司有着密不可分的联系，《故瑜》也是如此。Luan Nguyen从多年来的工作中总结到的，一个是工作流程，另一个是处理问题的方法。而“将观众带回到过去”并不完全取决于在制作的步骤中所学到的那些经验，而是取决于对他对过去的了解程度。

  在制作这部短片时，Luan Nguyen遇到的最大困难就是资金的问题。由于这是一个独立的非商业项目，他没获得任何赞助和财务方面的支持，整个制作成本都是由他自己承担的。

  而且越南没提供这种类型作品道具、服装和摄影器材的制造商，团队不得不使用真正的古董，并在每个位置都相距甚远的历史古迹之间进行拍摄。即使是在遗址内拍摄也有很多限制，有些地方不能随意拍，在很大程度上限制了相机角度和移动方式。

  越南大多数历史古迹都被摧毁，甚至是有严重破坏，还有很多建筑采用了不兼容的替代材料来了不适合的修复，导致建筑立面及结构变形，失去了整个建筑群的古老美丽。在这种情况下，Luan Nguyen决定利用后期制作来修复，或是完全重建这些建筑群，帮它们恢复原始外观。

  此外，CG工作量也是一个很大的问题，短片中几乎每一个镜头都涉及到了CG元素，甚至有些还是完整的CG镜头。作为团队中唯一的VFX artist，Luan Nguyen承担起了所有CG工作，考虑到项目进度和完成度，他对这方面的工作重新进行了规划，避免自己陷入无穷无尽的CG制作中而影响其他工作。

  短片中几乎所有的VFX工作都是场景延伸和环境创建。这里有两种类型的场景延伸，一种是数字背景替换绿幕，另一种是在现有场景中增加元素来增强或修复场景中出戏的部分。

  每个镜头都有独有的解决方法，具体取决于场景本身。对于2D数字绘景来说，采用Photoshop进行照片拼接和处理，在Nuke中设置相机投射，用Maya创建3D资产，Mari处理纹理。大型植物的生成和动画是在Speedtree中创建的，小型绿植则在Maya中创建。V-Ray进行3D渲染，Nuke合成。Luan Nguyen第一次承担了全流程工作，甚至还做了之前从未尝试过的roto、擦除和特效模拟工作。

  Luan Nguyen总是会提醒自己，无论是在电影项目还是其他项目，工作时都不要过多依赖技术，计算机软件只是一种完成工作的工具，决定最终效果的是艺术家自己，而不是计算机。因此在开始《故瑜》项目的时候，Luan Nguyen就决定最好能够降低使用CG技术，在必要时采用。拍摄地点也尽可能地选择实景拍摄，尽管实景比绿幕摄影棚拍摄要贵得多。因为实景不仅有助于营造表演氛围，还能够为后来CG制作质量提供判断基准。

  从一名专注于数字绘景/概念设计的VFX artist，到短片导演和制片，Luan Nguyen抓住了属于自己的机会，克服障碍，探索从未到过的不相同的领域，也挖掘了自己别的方面的潜力。

  他表示自己未来仍会坚持VFX行业，同时寻找资金来开始制作专属于自己的故事。其实也给我们一些新的思考，没有创作灵感了，可以往历史方向靠一靠对吧（狗头），重要的是要尝试自己从未做过但非常感兴趣的事情。你们觉得呢？

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